不要以为样板戏是沾了某人的光，相反它是受到了那个环境的连累！
在样板戏的发展历程中，某人的参与过程充满了插手与干预的痕迹 。20 世纪 60 年代初，她开始关注文艺领域，将目光投向了京剧现代戏。当时的文艺界正处于变革时期，京剧现代戏作为一种新兴的艺术形式，受到了广泛关注 。她凭借着特殊的身份和地位，积极参与到京剧现代戏的
红灯记
听，鄂州的古韵新声
深秋的鄂州，锣鼓声从大剧院里漫出来，流淌在街头巷尾。10月24日晚，“首届鄂州戏曲码头建设展演暨湖北省京剧二团建团75周年展演”在鄂州大剧院启幕。于魁智、李胜素等京剧名家接连登台，这场持续五天的戏曲盛宴，不仅是一个剧团的庆典，更是一座城市文化脉络的集中展现。
网传郭兰英质问：“后来哪部剧超得过八部样板戏？”评论区吵翻
这话一出，全网瞬间炸成两截。有人拍红大腿：老太太硬气！也有人当场开怼：老艺术家就能“倚老卖老”？微博热搜蹭蹭往上冲，评论区十万加，手机划拉三分钟都翻不到底。可您先别急着站队，咱先把时间倒回那个“八部戏包打天下”的年代——
样板戏的多数，尤其是后来的，就是无中生有瞎编出来的？
样板戏，作为 20 世纪 60 - 70 年代中国文艺舞台上的绝对主角，无疑是特定时代最为醒目的文化符号。在那个特殊的历史时期，它们从众多文艺作品中脱颖而出，成为广泛传播且极具影响力的存在 ，不仅频繁出现在城市的剧院舞台，还通过广播、电影等媒介深入到乡村的每一
往事并不如烟：《红灯记》的前世今生（下）：不知是悲还是喜？
京剧《红灯记》从刊登在《电影文学》杂志上一个剧本萌发，到一跃成为八个革命样板戏之首的结局，与一个人和一场运动密不可分。这个人就是江青，这场运动就是被称为十年浩劫的文革。
往事并不如烟 ：《红灯记》前世今生（上）：电影《自有后来人》
著名军旅剧作家沈默君，那两部脍炙人口的影片《南征北战》与《渡江侦察记》均出自他的笔下。他也是电影《自有后来人》的编剧之一，只不过在这部影片中，他仅以笔名迟雨示人。原因是彼时他已被错划为右派，故其真名无法在银幕上出现。1961年，刚摘帽的右派沈默君被借调到黑龙江
袁世海：我演了一辈子花脸！谁敢在我面前说《红灯记》不是京剧？
1916 年，袁世海出生于北京一个贫寒的家庭，命运似乎从一开始就给他设置了重重障碍。父亲是一名普通的马车夫，每日风里来雨里去，靠着微薄的收入勉强维持一家人的生计。然而，命运无情，在袁世海年仅两岁时，父亲便因病撒手人寰，家庭的重担一下子全部压在了母亲柔弱的肩上。
70年代宣传画：军民团结友谊深
在70年代，好多人家里的年画会印上《红灯记》的经典画面，有的家庭还会摆放印有剧中角色的摆件，这些都成了那个年代特有的家居元素。
现代京剧《红灯记》走进国防大学！
精神绵延，砥砺初心；血脉庚续，激发力量。9月25日晚，国家京剧院创演的现代京剧《红灯记》走进国防大学红山口教学区，为全体教职员工和学员献上一场震撼心灵的思想政治教育大课。
导演阿甲：实事求是！钱浩梁饰演的李玉和确实超过师父李少春了！
那会儿他还不算名角儿，刚调到中国京剧院四团，连队里的固定角色都还没排上。
沪剧迷泪目！钱思剑韩玉敏《红灯记.刑场》，开口就是岁月的震撼
上海天蟾逸夫舞台的灯光暗下，全场瞬间安静——老戏迷们握紧手中的手帕，年轻观众屏气敛息，所有人的目光都聚焦在舞台上。当钱思剑和韩玉敏的身影出现，台下响起一阵压抑又激动的掌声，有人低声说：“等这场《红灯记·刑场》，等了太多年！”
钢琴伴唱《红灯记》！殷承宗用作品证明样板戏绝不是固步自封！
3 岁时，姑父林文庆前往新加坡，留下的钢琴，成为了殷承宗音乐之旅的启蒙伙伴。那神秘的黑白琴键，仿佛有一种无形的魔力，深深吸引着年幼的殷承宗，让他对钢琴音乐产生了浓厚的兴趣。7 岁时，殷承宗开始正式学习钢琴演奏，开启了他在音乐道路上的探索之旅。
当年家喻户晓的“李玉和”
遥想当年，城乡千家万户、万户千家的收音机里，喇叭里，零线广播里，天天都是样板戏 ……
热爆！样板戏《奇袭白虎团》戏票380元黄牛炒到1200元
”昨晚，上海京剧院复排《奇袭白虎团》，95后武生赵宏运一个空翻落地，观众直接炸了。票房开票12分钟售罄，黄牛把380的票炒到1200。网友@老山前线留言：“1970年我们连在猫耳洞唱《智取威虎山》，枪管当京胡，嗓子哑了照样吼，战斗力拉满。”@芭蕾迷补刀：“中芭
我离京三载再回去时 池景年已和叶绾绾成婚两载
晚饭后，玄关的灯照例没有关。暖黄色的光从我身后漫过来，将我投在客厅地板上的影子拉得细长。电视的声音照例被开到35，是新闻联播的尾声，那个熟悉的、字正腔圆的男声在说“再见”。池景年的母亲张阿姨靠在沙发上，手里捏着遥控器，眼皮已经有些耷拉。
【检察日报】密山：一盏红灯，照亮前行的路
“临行喝妈一碗酒，浑身是胆雄赳赳……困倦时留神门户防野狗，烦闷时等候喜鹊唱枝头。”这段铿锵有力的唱词出自现代京剧《红灯记》，是主人公李玉和告别母亲与女儿、毅然赴死之前留下的生命绝响。一曲终了，犹如金石，穿透岁月，余音袅袅。
《红灯记》是一代人的回忆，却为何被余秋雨描述为恐怖的声音？
《红灯记》作为革命样板戏的杰出代表，诞生于 20 世纪特殊的历史时期，却以跨越时空的魅力，深深烙印在几代人的记忆深处。这部作品以抗日战争时期为背景，讲述了铁路工人李玉和一家三代，为保护密电码与日寇展开英勇斗争的故事。它不只是一部简单的文艺作品，更是那个时代革命
密山：一盏红灯，照亮前行的路
“临行喝妈一碗酒，浑身是胆雄赳赳……困倦时留神门户防野狗，烦闷时等候喜鹊唱枝头。”这段铿锵有力的唱词出自现代京剧《红灯记》，是主人公李玉和告别母亲与女儿、毅然赴死之前留下的生命绝响。一曲终了，犹如金石，穿透岁月，余音袅袅。
一盏红灯，照亮前行的路
“临行喝妈一碗酒，浑身是胆雄赳赳……困倦时留神门户防野狗，烦闷时等候喜鹊唱枝头。”这段铿锵有力的唱词出自现代京剧《红灯记》，是主人公李玉和告别母亲与女儿、毅然赴死之前留下的生命绝响。一曲终了，犹如金石，穿透岁月，余音袅袅。